Baile

Miguel Alcalá (Francia 1940)


Baile

La Carmen está bailando
por las calles de Sevilla.
Tiene blancos los cabellos
y brillantes las pupilas.

¡Niñas,
corred las cortinas!

En su cabeza se enrosca
una serpiente amarilla,
y va soñando en el baile
con galanes de otros días.

¡Niñas,
corred las cortinas!

Las calles están desiertas
y en los fondos se adivinan,
corazones andaluces
buscando viejas espinas.

¡Niñas,
corred las cortinas!

Federico García Lorca

Trabajo realizado por: Juan Francisco Roldán y Ailyn Bravo.

Sultans of Swing con guitarra flamenca

Pedro Javier González interpretando el clásico de los Dire Straits con su trío.

Miguel Poveda

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LA FUERZA DEL BAILE

Andrew Atroshenko "Flamenco"
(1965 pokrovsk, Rusia)

Bailando, tienes algo de orientales
ensueños, y la risa de tu boca
es un sonar constante de cristales,
una florida catarata loca.
Bailando, tienes algo de sultana,
y en la penumbra de tus ojos brilla
el fulgor del mirar de una gitana
embriagada de sol y manzanilla.
Bailando, tienes algo de las siestas
calurosas de estío, y en tu pecho
se amustian los claveles reventones...
Cuando bailas, paréceme que asestas
puñaladas. Tus ojos en acecho
son puñales que hieren corazones.

Rogelio Buendia (1891-1969). “ Mujer Andaluza”

Trabajo realizado por Silvia Mora y Alba Ruiz

El grito

Zaafra. " Camarón"


La elipse de un grito,
va de monte a monte.

Desde los olivos,
será un arco iris negro
sobre la noche azul.

¡Ay!

Como un arco de viola,
el grito ha hecho vibrar
largas cuerdas del viento.

¡Ay!

(Las gentes de las cuevas
asoman sus velones)

¡Ay!

Federico García Lorca

Trabajo realizado por: Manuel García y Cristian Mejías

La guitarra y la mujer

George Owen Wynne Apperley 1884-1960

La guitarra y la mujer
tienen el mismo sonio,
porque el toque y el querer
se mete tanto en el sentio,
Que uno no se puede valer.


(Letra popular flamenca)

Realizado por Triana Muñoz y Jessica Pesantez

BULERÍA

Cante flamenco procedente del aligeramiento del compás de la soleá.

Etimologicamente, su nombre procede del vocablo "BURLERÍA": Burla.
Este cante apareció a mediados del siglo XIX.Es un cante festero, de ritmo alegre, con mucha fuerza en su interpretación.Se presta al jaleo y al acompañamiento con exclamaciones flamencas.

El baile de la bulería es uno de los más repletos de ilusión por parte del artista porque le permite mucho lucimiento y gran comunicación con el público, el estilo admite mayor improvisación.

El compaś es el mismo que en la soleá:
1 2 3 /4 5 6 / 7 8 / 9 10 /11 12

Es más adecuado interpretar la bulería como un ritmo de 6 tiempos en vez de 12, especialmente en facetas de guitarra o en el cante.En la bulería de 6 tiempos hay basicamente 2 variaciones rítmicas.

Bulería De Jerez: Son las que tienen un mayor predominio del ritmo en su estructura musical.

Bulería De Cádiz: Es distinta a las demás. En su acompañamiento cambia el tono de la guitarra, que va por cantiñas, es decir, en tono de SI y no en tono de FA.



Bulería por Soleá: De ambas maneras se llama al cante que es producto de la intensificación del ritmo de la Soleá o de la desaceleración del de la Bulería. Este cante es un paso intermedio entre la Soleá y la Bulería, pero responde al mismo compás de ambas.
Son Bulerías para escuchar. Conservan la pureza y compás de las Soleares, pero se aligeran en su ejecución.

Entre los INTÉRPRETES de este cante, destacamos a los que han creado algún estilo dentro de él:
El Niño Gloria
La Moreno
La Pompi
María Peña

Trabajo realizado por: Manuel García y Cristian Mejías